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好于97% 悬疑电影的网络迷踪 新奇的桌面电影是如何拍摄的?

发布时间 : 2018-10-31 16:29:18来源 : 网络我要评论

网络谜踪豆瓣评分高达8.7,好于97% 悬疑片,可见这部电影非常受欢迎,网络迷踪是一部小成本影片,但是独特的拍摄手法让人眼前一亮,镜头几乎都是在电脑屏幕完成,这部电影是如何拍出来的呢?一起看看吧

豆瓣8.7,拍13天,后期2年!《网络谜踪》最近火了

新锐导演Aneesh Chaganty,全片以低成本拍摄,由大量“视频”画面组成。运用iPhone、GoPro等各式日常摄影器材,甚至让剧中演员自行“掌镜”,并通过动画技术,设计网页图像,连片中移动的鼠标皆模拟“人操控时的情绪”制作,令观众彷彿跌入主角David的电脑荧幕,与他一同在数字洪流中,寻觅、搜索女儿销声匿迹的身影。

导演以“角色”出发的执导逻辑

“我们意识到这种‘视频电影’并非不可能完成,更像是尚未被创造。”

——导演 AneeshChaganty

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印度裔导演Aneesh Chaganty在执导《网络谜踪》前,早有将新技术,转化为影像叙事的经验。2014年,他与制作人Sev Ohanian携手,以“Google Glass”拍摄出两分钟的广告,描绘导演返回印度探访母亲的经历。

该作品于两天内积累200万点击,获得极大反响。Chaganty也因此加入Google 团队,善以“荧幕影像录制”手法,发挥广告创意。这个经历对他影响很大,他说:“我学会以冷酷、平凡的荧幕画面,作为传递情感的‘画布’,学会如何通过轻点鼠标,就能让人感动落泪。”

Google Glass广告《Seed》

电影开场10分钟内,以画面收拢观众

近年也有多部影视作品,通过手机或电脑的‘荧幕影像录制’技术拍摄,但AneeshChaganty对部分作品不甚满意,认为它们太过炫技,并未抓住叙事手法的魅力:“它们既不激动人心,情感也不够充沛,更无法吸引观众进入情节。”

因此,他与制作人Sev Ohanian在创作《网络谜踪》时,极力以角色情感构想,期望观众在开场10分钟内,就被故事吸引住。两人设计,开场以主角David于剧中录制的影像,纪录女儿的成长史、妻子患病的过程,串接剪辑成14年动人的家庭影像。

Chaganty创作时,除参考多部Google早期广告《Dear Sophie》、《Parisian Love》,动画《飞屋环游记》中,老夫妻白头偕老的动人开场,也是参照对象之一。他说:“我们希望观众迷失其中,爱上剧中人物,完全忘了他们观看的是发生在电脑荧幕上的情节。”

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多种器材拍摄的挑战

“我们希望所有的视觉媒介,都能无缝接轨融入故事里。”

——摄影指导 JuanSebastian Baron

全片充斥这角色之间视屏对话的画面,更加入多种影像类型,包含:监视器、直播、电视新闻片段......等。摄影指导Juan Sebastian Baron说明,牵涉的影像器材超10种以上,超出预算。他笑称:“我不得不减少器材,让我们不至于被科技淹没。”

为维持片中视屏对话影像的质感,剧组多选择于笔记型电脑上装设GoPro Hero 4拍摄,并非直接录制荧幕画面;主角一家的回忆片段,则采用家用摄像机,如老款的Sony Mini DV、佳能的傻瓜相机及6D,拍摄生活的日常样貌。

 

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“我观看上百个Youtube影片,研究自拍美学、动作影片、空镜,这些视觉传播都有独特的技巧和风格。”Baron表示,拍摄考验剧组的仿新闻画面时,他使用DJI Inspire,代替片中设定的直升机进行空中摄影;播报新闻片段,则使用Sony Z100 4K摄影机拍摄,其感光元件大小,与新闻台常用摄影机相近,模拟其视觉感。

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让第三人称视角消失

“摄影必须为角色服务,不仅是凸显出这部电影是在荧幕上发生。”

——摄影指导 JuanSebastian Baron

摄影指导Juan Sebastian Baron表示,本片最重要的摄影原则,即是让摄影机背后的第三人称视角消失。他说:”如果这部片像经由’某人’拍摄,一切会变得疏远,我们的努力也就失败了。”他强调,镜头运动皆忠于角色、剧情,不过分表现技术。

片中,更有多处由演员亲自掌控iPhone 7(因经费少,使用的是导演的手机)自拍,且剧中的家庭影像,也部分由饰演父亲的演员John Cho拍摄。Baron表示,这是他作为制作“视频电影”的初学者,获得的最大收获:“有时你必须放手,让各种意外发生,才能产生某些巨大、神奇的时刻。”

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映照人物内心的灯光设计

打光部分,Baron则尽可能使用空间内的台灯、场景灯拍摄:“我想以近现实的日常气氛吸引观众,并且借光线的转变,展现剧情的氛围。”例如:当主角David寻找女儿受挫时,剧组选择仅以电脑荧幕上的微光,映射人物忧虑的表情。Baron表示:“这能让你感受到他正受苦于‘荧幕’,会被他眼中的痛苦与脸上的悲伤所牵引。”

不过,由于GoPro、iPhone等皆具有自动曝光功能,在灯光昏暗的空间拍摄时,Baron形容简直是场‘噩梦’。因此,剧组仍得备妥LiteMats、Kino Flo、Joker-Bug 800等灯具补光,才得以获得充足光线。

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抢眼的动画设计与剪辑

 

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“剧中有很多鼠标的移动,你得让它表现得像主角在表演一样有趣。”

——虚拟画面摄影指导、剪辑师 NickJohnston

电影里各式网页、手机荧幕上,移动鼠标、跳出的图像以及输入的文字等,皆由两位“虚拟画面摄影指导”Nick Johnston、Will Merrick,设计复杂的网页动画,再将拍摄画面置入其中。Merrick甚至笑称:“我们几乎像在制作一部皮克斯动画片。”

导演与两人在拍摄前七周,开始研发、制作动画。导演Aneesh Chaganty甚至以手机,自拍录制影像模拟电影,方便两人安排画面,将原先后期工作,提前至前期测试。Merrick说:“唯一的缺点是,导演说话速度是常人的1.5倍。”因此,两人再将拍摄素材填入时,仍须按照影像时间,细部调整其余的动画长度。

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连鼠标移动滑都具有情感的动画设计

因顾虑影像品质,团队无法直接截取脸书、Google、Finder等页面用于片中,仅能通过Illustrator仿制网页,并且以After Effects制成动画。为贴近角色情绪,Johnston与Merrick更试图借动画,描绘人物“想打字却欲言又止”、”鼠标犹疑地移动”的情绪。导演Chaganty说:“我们在生活中必定熟悉这种经验,想借此生动地表现出来。”

两位“虚拟画面摄影指导”,同时也身兼剪辑师。进入后制阶段时,他们运用达芬奇在画面中加入晃动、模糊等效果,加强手持摄影的临场感;他们也常切割掉景框、让人物拥有更多特写镜头,使得观众不得不亲近角色。

“我们的目标,是以不枯燥、不重复的方式呈现信息。”

——导演 AneeshChaganty

导演 Aneesh Chaganty 以《网络谜踪》反应现代人面对新科技时,造成的隔阂与分歧,映射出社会因新的传播技术出现,可能导致的孤独与疏离。因此,他借“父女失联”的情节,警惕并祝福这个数字时代:“故事的核心,即是关于两个掌握所有传播手段、却失去联系的角色,如何在一切为时已晚前,重新建立起这些联系。”